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中国十大建筑大学

关于中国十大建筑大学如下：

武汉大学

作为中国最古老的大学之一，武汉大学被誉为“中国最美的大学校园之一”，其26座早期建筑被列为“全国重点文物保护单位”。武汉大学被东湖环绕，坐落在珞珈山上。校园内的宫殿早期建筑，中西合璧，古朴典雅，巍峨壮观，堪称“中国近代大学校园建筑的优秀作品和典范”。

武汉大学的一批早期建筑(群)被列为“全国重点文物保护单位”，如宋庆体育馆、樱园旧屋、老图书馆、科学楼、半山路、十八楼等。武汉大学法学楼、经管楼、外语楼等标志性建筑气势磅礴，新旧建筑交相辉映。武汉大学校园内先后建成了六一纪念亭、闻一多老师纪念像、鲲鹏展翅、李达像等人文景观。

厦门大学

厦门大学本部位于厦门岛南端。学校占地约2500亩，一边是南普陀寺，一边是海边和湖里山炮台。它被誉为中国最美的大学校园之一。厦门大学的早期建筑，包括群贤楼群、建南楼群、芙蓉楼群、厦门大学人类学博物馆等，是全国重点文物保护单位，入选了“全国第一批20世纪建筑遗产”名单。

厦大的大部分老建筑都是陈嘉庚的女婿建的。清水墙和琉璃顶很有特色，被喻为“穿西装戴帽子”(比喻中西结合的建筑风格)，尤其是剑南礼堂和第一弦相当宏伟。

北京大学

北京大学创建于1898年，是中国著名的大学之一。校园历史悠久，古建筑众多，充满底蕴，与未名湖和博雅铁塔交相辉映，绿树环绕，环境优美。穿行于图书馆、百年讲堂等著名建筑中，感受百年大学浓郁的文化氛围。

2001年，未名湖燕园建筑群被列为全国重点文物保护单位，是近代著名大学燕京大学的原址。学校建筑以燕京大学明代名园袁绍旧址为中心，于1920年动工，1926年竣工。它是现代仿古建筑的优秀作品。2016年9月，入选“第一批中国20世纪建筑遗产”名单。

清华大学

清华校园是清华大学的主要所在地，位于北京西北郊风景优美的花园区。明代为私家园林，清康熙时期成为圆明园的一部分，名为惜春园。道光年间分为惜春园和锦春园，咸丰年间更名为清华校园。清华校园以南门大道(唐雪路)为界分为东区和西区。

西校区是老校区，以美式校园布局和众多西式砖石历史建筑为特色。东区以建于20世纪50年代的苏式主楼为主，建筑大厅、李明大厦、经济管理学院、邵氏科技馆等现代风格建筑。2010年3月，美国财经杂志《福布斯》评选出“世界上最美的大学校园”。

中山大学

中山大学由先生创办，有着一百多年的办学传统，是中国南方科学研究、文化学术和人才培养的重镇。整体来说，校园内的老建筑都是岭南风格，红柱黄墙青瓦。它们的色彩艳俗却庄重，充满了当地的传统特色。

深圳大学

位于南山后海湾，山峦起伏，外海湖泊，荔枝林，花木繁茂，环境优美。由于风景如画，深圳大学获得了全国校园建筑设计一等奖。大家都称赞沈大美建筑新颖，校园设施齐全。这个经济特区建设后形成的大学校址依山傍海，模仿西海岸新大学园区的风格，时尚典雅。

校园里有大片的荔枝林，主要在校园的北面。所以深圳大学也叫“荔园”，它的吉祥物“丽丽”也是以荔枝为原型。学校教学楼，图书馆，脚踏实地，文科楼，文山湖都是很好的景点。

四川大学

是一所全国重点大学。现在四川大学有望江、华西、江安三个校区。2013年，四川大学早期建筑被公布为第七批全国重点文物保护单位。川大的校园建设风格独特，三个校区各不相同。建筑师梁思成设计的望江校区行政楼被列为国家级文物保护建筑，现已成为四川大学的标志性建筑。

校园里的老建筑都是青砖黑瓦，鲜红的柱廊。校园内的钟楼已有80年左右的历史，是华西大坝的标志性建筑。江校区将各类建筑集中在一条全长2.2km的环形道路上，还有一条长长的人行桥——国内高校中的长桥。

苏州大学

位于素有“人间天堂”之称的古城苏州，拥有大量东吴大学民国风格的建筑。很多摄制组比如《何以笙箫默》都在苏州大学本部拍过。苏州大学主景区位于天赐庄校区(本部)，由北京大学先进。你可以看到许多景点，如广场塔，红楼，苏州的老校门，钟楼，博物馆，和尊宣石。

你可以感受到它深刻的历史内涵。在这个校园里，一般的游览路线是大学门口-钟楼-紫石馆-司马德体育馆-净正堂-红楼-文兴阁。每到桂花盛开的季节，整个校园都被浓浓的桂花香包围，深吸一口气，沁人心脾。很多留学生，在篮球场上，经常看到不同肤色的学生打球。

浙江大学

整个浙大之江校区建筑群大概有15、16栋老建筑。主楼、钟楼、老图书馆、二号楼已修复。主楼为行政楼，1、2号楼为教师办公楼，3、7、曾宪梓楼为教学楼，4号楼配备模拟审判，6号楼为校医院。1号楼和2号楼建于1910-1920年之前。

这两栋别墅，上红室和下红室，大约建于1902-1903年，圆拱门，雕花柱子，留有古罗马建筑的痕迹，相当典雅。据说司徒雷登曾经住在下层的红房子里。浙江大学之江校区现为浙江大学光华法学院、浙江大学人文高等研究院所在地。

湖南大学

湖南大学坐落在湘江西岸的岳麓山风景区。是一所没有围墙的大学，享有“千年学府、百年名校”的美誉。学校起源于中国古代四大书院之一的岳麓书院。它不仅是中国的高等学府，也是长沙著名的旅游景点。湖南大学校园依山而建，四面环山，林木葱郁，风景秀丽。

其中岳麓书院历史悠久。其建筑多为明清遗迹，以黑白色调为主，是国内现存规模较大的书院建筑群。大学成立后，科技馆、图书馆、礼堂、办公楼等。建造了。这些建筑外观古朴典雅，具有明显的文人建筑气质。

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《桃花庵》

明.唐寅

桃花坞里桃花庵 桃花庵下桃花仙

桃花仙人种桃树 又摘桃花换酒钱

酒醒只在花前坐 酒醉还来花下眠

半醉半醒日复日 花开花落年复年

但愿老花酒间 不愿鞠躬车马前

车尘马足富者趣 酒盏花枝贫者缘

若将富贵比贫贱 一在平地一在天

若将贫车马 他得驱马我得闲

别人笑我太疯癫 我笑他人看不穿

不见五陵豪杰墓 无花无酒锄作田

注:你的屋可能是笔误,原文是"坞"

很小时就背过,正好是我写挂在墙上的书法.请雅正!

以下是另一个版本

桃花坞里桃花庵，

桃花庵里桃花仙；

桃花仙人种桃树，

又摘桃花换酒钱。

酒醒只在花间坐，

酒醉还来花下眠；

半醒半醉日复日，

花开花落年复年。

但愿老花酒间，

不愿鞠躬车马前；

车尘马足贵者趣，

酒盏花枝贫者缘。

若将贫贫者，

一在平地一在天；

若将贫车马，

他得驱驰我得闲。

别人笑我忒疯癫，

我笑他人看不穿；

不见五陵豪杰墓，

无花无酒锄作田。

唐寅（1470—1523），是我国绘画史上杰出的画家、文学家。吴县（今江苏苏州）人。初字伯虎，更字子畏，号桃花庵主等。晚年信佛，有六如居士等别号。数中国历代画家中，唐寅知名度最高，他的名字妇孺皆知，“唐伯虎点秋香”、“三笑”、在民间广为流传。

唐伯虎才气横溢，但并不风流，他的诗、书、画被称为三绝，在绘画上，唐寅擅长山水，又工画人物，尤其是精于仕女，画风既工整秀丽，叉潇洒飘逸，被称为“唐画”，为后人所推崇。书法源自赵孟頫一体，俊逸秀挺，颇见功夫。此外，他还能作曲，多采民歌形式。如此多才，明代文人中是少见的。唐寅，为“吴门画派”中的杰出代表，绘画与沈周、文徵明、仇英齐名，合称“明四家”。又与祝允明、文徵明、徐祯卿切磋诗文，蜚声吴中，世称“吴中四才子。”

唐寅早期绘画，“远攻李唐” 、“近交沈周”。早期拜吴门画派创始人沈周为师。沈周和周臣都是当时苏州名画家，沈以元人画为宗，周则以南宋院画为师，这是明代两大画派，唐寅虽师周臣，却有胜蓝之誉。 唐寅兼其所长，在南宋风格中融元人笔法，一时突飞猛进，以至超越老师周臣，名声大振。

唐寅画得最多也最有成就的是山水画。唐寅足迹遍名川大山，胸中充满千山万壑，这使其诗画具有吴地诗画家所无的雄浑之气，并化浑厚为潇洒。他的山水画大多表现雄伟险峻的重山复岭，楼阁溪桥，四时朝暮的江山胜景，有的描写亭榭园林，文人逸士优闲的生活。山水人物画，大幅气势磅礴，小幅清隽潇洒，题材面貌丰富多样。 由于唐寅作画很少在画上注明年份，且他的画风变化也不很有规律，所以很难推测他作画的时间，也就难以按照时间来划分他的画风变化进程。

唐寅在拜周臣为师后，主要是宗南宋院体，但其画有时也有与沈、文画风相近的作品，如《南游图》。这是唐寅三十六岁时当琴士杨季静离开苏州时赠送给他的。画上人物、车、驴用笔细劲，如纸上游丝。近景的坡上有三四株杂树交柯攒影。中景左侧山岩前一高士骑驴缓行，后面一童仆拉着车负琴紧随。刚出岩口，右面两个推车人，匆匆赶路。山路曲折，溪水波动，颇见旅途之辛苦。整幅画不着色，山势平缓。而其中一株树用胡椒点点叶，与沈、文画树叶法神似。

唐寅学南宋院画风格的代表作之一是《雪山行旅》图轴。虽画的是雪景，不宜用很多皴笔，但山石结体仍能看出那南宋院画立方块的造型。高山峻岭中的草堂有两翁正围炉驱寒，还有一高土骑着马由童仆支伞挡雪，行走于琼山玉树之间。画的前景主要是枯树三株，枝干是“直”、“斜”、“直”的折法，向上明面微露白色，而暗面特别浓黑，以示雪意。此外《溪山渔隐图》、《灌木丛筱图》也是这种风格，特别是《溪山渔隐图》是一幅长卷，分十个部分，是唐寅作品中难得的佳作。

以南宋院画风格为主的还有《清溪松荫图》、《看泉听风图》、《抱琴归去图》。这些作品用的皴法基本上是小斧劈，皴笔绵密厚重，有的表现了南宋院画的某一方面特色。《清溪松荫图》是典型的小斧劈作品，这是唐寅学周臣时期的精心之作。画面上的远山迎面如巨碑，山头为密密，逐渐疏淡。山腰用云勾烘托山之高峻。这幅画上画一高士呋坐在松荫下昂首观景沉思的样子。高士身上的线条端庄、静穆，势态清高。而其中一松树穿插在岩壁之间，古藤缠绕山峦，有随风微扬之势，用笔老练。

《看泉听风图》主体部分是二高士并坐，正观赏着由岩 洞中流泻的瀑布。瀑布虽不大，然奔流急泻，数处飞流腾跃。唐寅把水势画得极其生动，这是宋院画家们绘画的特点之一。而这幅画的山势突兀，用墨勾皴，明暗清晰，这也是南宋院画特色。树后山岩的皴笔轻而淡，逐渐消失在云间。远山则起走明显，略见山峰，这种含蓄的表达方式正是马远和夏珪作画的一贯作风。《抱琴归去图》也有这些显著特色。

由于本人知识局限,还是通过一个专业网页让你了解唐伯虎的风采,相信大家从中获益匪浅.